Readymag дизайн-альманах: Типографика

Смешение шрифтов? Комбинирование шрифтов? Подбор шрифтов? Сочетание шрифтов? Как бы мы ни называли этот процесс, суть его будет оставаться неизменной: поиск выразительного и функционально оправданного оформления текста. От удачно подобранной комбинации шрифтов зависит не только образ самого сообщения и его интонация, но и успех коммуникации в целом.

Оформляя текст, дизайнер сталкивается с двумя типами задач: функционального и эстетического характера. Выбор решения, которое бы удовлетворяло всем параметрам, — непростая и трудоемкая работа. У каждого дизайнера найдется свой ответ на вопрос «как». Одни полагаются на интуицию и «типографическое чутье», другие используют выработанные с годами принципы сочетаемости, третьи следуют убедительным примерам. Так или иначе, каждая осознанно подобранная комбинация шрифтов создает уникальную типографическую ситуацию, успех которой всегда (интуитивно) определяется читателем.

Представленные ниже четыре пары шрифтовых комбинаций выявляют несколько принципиально различных подходов к сочетанию шрифтов: родственные пропорции (Futura и Garamond), определенное пластическое единство (Farnham и Benton Sans), осознанный контрапункт (Century Old Style и Sweet Sans; Chaparral и Proxima Nova). Остается добавить, что все примеры приводятся в качестве не образца для подражания, а повода для самостоятельного размышления.

1. Пропорции

Futura и Garamond имеют почти идентичные вертикальные метрики — отношение строчных к прописным и величину выносных элементов. Умеренный рост строчных и высокие выносные, помимо ощущения «стройности», дают достаточно пространства между строк даже при небольшом интерлиньяже.

Прописные обоих шрифтов основаны на классических пропорциях, выработанных на основе римского монументального письма, каждая буква которого соотносится с простой геометрической формой: треугольником, кругом, квадратом (или одной из его долей).

Строчные Garamond имеют выраженное различие в ширине, обусловленное отчасти еще не совсем утраченной связью с пропорциями гуманистического минускула, на основе которого в XV–XVI веке создавались первые типографические формы антиквы, отчасти с активно разрабатывавшимися в эпоху Ренессанса представлениями о «прекрасной форме». Строчные Futura, шрифта совсем другого времени и типа, как ни странно, имеют очень близкие Garamond пропорции. В случае с Futura, создававшейся на века, обращение к проверенным временем классическими соотношениям было вполне естественным и дальновидным.

Garamond и Futura относятся к группе разноширинных шрифтов. Шрифты такого типа имеют сложный ритмический рисунок и обладают лишенным монотонности «голосом».

2. Детали

Как и во многих ренессансных антиквах, которые опираются в своей графике на формы, родившиеся под пером, а затем трансформированные резцом в типографические, буквы Garamond имеют ярко выраженную органическую природу.

Futura является одним из первых шрифтов, буквы которого основаны на идее «чистой» геометрии. Однако геометрия Futura определена не математикой, но глазом — в процессе создания формы, изначально построенные с помощью циркуля и линейки, многократно корректировались в соответствии с оптическим восприятием, постепенно трансформируясь в типографически корректные.

Шрифт Futura был создан живописцем, художником книги и педагогом Паулем Реннером и выпущен словолитней Bauer, желавшей предоставить типографам шрифт, соответствующий духу времени и эстетическим установкам авангарда, который воспевал эстетику машин и красоту простых форм.

Futura стала первым популярным и широко распространенным геометрическим гротеском, породившим волну шрифтов — копий и подражаний. Даже знаменитому современнику Гиллу Сансу — шрифту с совсем другим характером и рисунком — был сделан набор альтернативных знаков, приближавших его к конструкциям букв Futura.

Несмотря на то, что Futura безусловно является порождением своего времени, шрифт не только не вышел из употребления со сменой вкусов, но и сохранил свою популярность до наших дней. Отчасти это связано с той степенью кажущейся простоты, которой удалось достичь в ходе его проектирования. Отчасти — с тем, что в основу шрифта положены пропорции, продиктованные не модой, а многовековой традицией, которая берет свое начало в формах римского монументального письма.

Пользователям Рэдимэга гарнитура доступна в 18 начертаниях: Light, Light Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold, Extra Bold Italic, а также восемь узких начертаний в четырех насыщенностях.

Шрифт Adobe Garamond является современной интерпретацией шрифтов знаменитого пуансониста XVI-го века Клода Гарамона.

Вслед за Николя Йенсоном и Франческо Гриффо он создал шрифты, наиболее полно выразившие те представления о гармоничном и прекрасном ансамбле форм, которые были свойственны для его времени, но не утратили своей силы и поныне.

Благодаря мастерству художника и его выдающемуся чувству формы шрифты Гарамона не только были высоко оценены современниками и использовались во многих типографиях Европы, но и снискали себе славу в последующих поколениях.

Одним из последствий громкой славы стало то, что на протяжении нескольких веков именем «Гарамон» называли не только шрифты, сделанные самим мастером, но и любые другие шрифты, которым хотели приписать качества его знаменитых творений. Шрифт Роберта Слимбаха пренебрегает этими сомнительными потомками — он основан на образцах, авторство которых не вызывает сомнения.

Пользователям Рэдимэга гарнитура доступна в 6 начертаниях: Regular, Italic, SemiBold, SemiBold Italic, Bold, Bold Italic.

Farnham и Benton являются парой, подобранной по принципу пластического родства. Шрифты разных эпох и стилей могут — при наличии у них общих черт — образовать гармоничную комбинацию. Современное прочтение барочной антиквы и экранный потомок американского гротеска начала XX века работают в слаженной команде благодаря схожести динамик и пропорций.

1. Пропорции

При явной разнице физических размеров (укрупненность Benton связана с адаптацией рисунка для текстовых кеглей на экране) оба шрифта располагают крупными строчными с короткими выносными. Что касается прописных, то у Benton они более приземистые, по сравнению со строчными.

Farnham и Benton имеют рационализированные «равноширинные» пропорции прописных знаков. Характерной особенностью их форм является соотнесенность скорее с прямоугольником и овалом, нежели с квадратом и кругом.

Оба шрифта имеют достаточно просторные строчные. Воздух внутри букв играет большую роль в тексте, где «хорошо проветриваемая» строка быстрее читается. Benton достигает этого за счет «приквадраченности» овалов и общей ширины знаков. В Farnham, буквы которого стремятся к компактности, эта задача решается довольно оригинально — путем уплощения внутренних дуг; в результате строчные как будто распирает изнутри воздушным взрывом.

Близкие пропорциональные характеристики — крупные строчные и короткие выносные при относительно небольших прописных — улучшают читаемость обоих шрифтов в мелких и дают более равномерное пространство между строк.

2. Детали

Farnham — во многих отношениях шрифт остроумный и изобретательный: барочная вычурность и кудрявость поставлены в нем на службу сугубо прагматическим задачам. Деловитые и неброские формы Benton, не блещущие яркими решениями, демонстрируют при ближайшем рассмотрении почти ту же степень пластической динамики, что и у его барочного партнера.

Выдающийся американский дизайнер шрифта Моррис Фуллер Бентон за сорок лет своей работы в компании ATF создал более 200 шрифтов, многими из которых мы пользуемся до сих пор.

Первым его гротеском был Franklin Gothic (1903), основанный на американских шрифтах конца XIX века, но с более сбалансированными и открытыми формами. Изначально Franklin имел только жирное начертание и спектр его применения ограничивался акцидентными работами. Спустя несколько лет на его основе был создан шрифт для текстового набора, с более компактными пропорциями и светлым рисунком — News Gothic (1908), признанный по результатам исследования 1912 года одним из самых удобочитаемых шрифтов.

Оба эти гротеска Бэнтона не только стали бестселлерами, но и исправно адаптировались к стремительно менявшимся на всем протяжении XX века технологиям — от ручного и машинного набора, через фотонабор, в цифровой.

Benton Sans RE* является версией гарнитуры Benton Sans, созданной группой дизайнеров компании FontBureau (Тобаясом Фрер Джонсом, Сайрусом Хайсмитом и Девидом Берлоу) на основе рабочих рисунков Морриса Фуллера Бентона для шрифта News Gothic.

Пользователям Рэдимэга гарнитура доступна в 4 начертаниях: Regular, Italic, Bold, Bold Italic.

Индекс RE указывает на принадлежность к серии экранных шрифтов, специально разработанных для использования в текстовых кеглях.

о шрифтовых парах

Образ

futura

+garamond

Почему они

хороши?

Инфо

farnham

+benton sans

Образ

Почему они

хороши?

Инфо

century old style

+sweet sans