Readymag дизайн-альманах: Типографика

Farnham и Benton являются парой, подобранной по принципу пластического родства. Шрифты разных эпох и стилей могут — при наличии у них общих черт — образовать гармоничную комбинацию. Современное прочтение барочной антиквы и экранный потомок американского гротеска начала XX века работают в слаженной команде благодаря схожести динамик и пропорций.

1. Пропорции

При явной разнице физических размеров (укрупненность Benton связана с адаптацией рисунка для текстовых кеглей на экране) оба шрифта располагают крупными строчными с короткими выносными. Что касается прописных, то у Benton они более приземистые, по сравнению со строчными.

Farnham и Benton имеют рационализированные «равноширинные» пропорции прописных знаков. Характерной особенностью их форм является соотнесенность скорее с прямоугольником и овалом, нежели с квадратом и кругом.

Оба шрифта имеют достаточно просторные строчные. Воздух внутри букв играет большую роль в тексте, где «хорошо проветриваемая» строка быстрее читается. Benton достигает этого за счет «приквадраченности» овалов и общей ширины знаков. В Farnham, буквы которого стремятся к компактности, эта задача решается довольно оригинально — путем уплощения внутренних дуг; в результате строчные как будто распирает изнутри воздушным взрывом.

Близкие пропорциональные характеристики — крупные строчные и короткие выносные при относительно небольших прописных — улучшают читаемость обоих шрифтов в мелких и дают более равномерное пространство между строк.

2. Детали

Farnham — во многих отношениях шрифт остроумный и изобретательный: барочная вычурность и кудрявость поставлены в нем на службу сугубо прагматическим задачам. Деловитые и неброские формы Benton, не блещущие яркими решениями, демонстрируют при ближайшем рассмотрении почти ту же степень пластической динамики, что и у его барочного партнера.

Выдающийся американский дизайнер шрифта Моррис Фуллер Бентон за сорок лет своей работы в компании ATF создал более 200 шрифтов, многими из которых мы пользуемся до сих пор.

Первым его гротеском был Franklin Gothic (1903), основанный на американских шрифтах конца XIX века, но с более сбалансированными и открытыми формами. Изначально Franklin имел только жирное начертание и спектр его применения ограничивался акцидентными работами. Спустя несколько лет на его основе был создан шрифт для текстового набора, с более компактными пропорциями и светлым рисунком — News Gothic (1908), признанный по результатам исследования 1912 года одним из самых удобочитаемых шрифтов.

Оба эти гротеска Бэнтона не только стали бестселлерами, но и исправно адаптировались к стремительно менявшимся на всем протяжении XX века технологиям — от ручного и машинного набора, через фотонабор, в цифровой.

Benton Sans RE* является версией гарнитуры Benton Sans, созданной группой дизайнеров компании FontBureau (Тобаясом Фрер Джонсом, Сайрусом Хайсмитом и Девидом Берлоу) на основе рабочих рисунков Морриса Фуллера Бентона для шрифта News Gothic.

Пользователям Рэдимэга гарнитура доступна в 4 начертаниях: Regular, Italic, Bold, Bold Italic.

Индекс RE указывает на принадлежность к серии экранных шрифтов, специально разработанных для использования в текстовых кеглях.

Шрифты искусного пуансониста XVIII века Иоганна Микаэля Флейшмана пережили второе рождение в конце прошлого века. В это время было создано сразу несколько шрифтов, так или иначе апеллировавших к наследию мастера: от превосходной реставрационной работы Эрхарда Кайзера, выполненной для словолитни Dutch Type Library (DTL Fleischmann, 1997), до передающего не столько формы, сколько дух работ Флейшмана текстового шрифта Мэтью Картера, созданного по заказу журнала Sports Illustrated (Fenway, 1998).

Возрождение интереса к старому мастеру, случившееся в 1990-х, когда волна экспрессивной типографики накрыла почти весь мир, совсем неслучайно. Пожалуй, мы не найдем в истории культуры других шрифтов, которые были бы столь же яркими и прихотливыми, столь противоречивыми в своем устройстве и при этом столь прекрасно справляющимися со своим основным назначением — быть читаемыми, как шрифты Флейшмана.

Farnham Кристиана Шварца пополняет эту плеяду современным прочтением «искрящихся» форм великого немца. Его шрифт, избавившийся от излишне историчных, по мнению автора, деталей, передает характерную энергетику барокко, питаемую внутренней динамикой и напряжением разнонаправленных сил.

Пользователям Рэдимэга гарнитура доступна в 6 начертаниях: Display — Light, Light Italic + Text — Regular, Italic, Bold, Bold Italic.

Century Old Style и Sweet Sans являются парой, подобранной по принципу максимального различия. Каждый из этих эксцентриков как будто говорит другому: «Посмотри, у меня есть всё, чего нет у тебя!» При этом они не только способны уживаться вместе, но и могут поведать не одну интересную историю, просто меняясь ролями.

1. Пропорции

У столь непохожих друг на друга шрифтов все же есть нечто общее — довольно крупные (относительно прописных) строчные и близкие по росту верхние выносные. В остальном шрифты существенно отличаются. Прописные Century выше и стройнее, чем у Sweet. Century втягивает свисающие элементы, тогда как Sweet дает им свободно опуститься. Выносные у Century сделаны в рост прописных — у Sweet они их выше.

Прописные у Century и Sweet различаются по ширине, но близки по пропорциональному устройству — и тот и другой относятся к «равноширинному» типу. Century пытается поместить прописные в узкий прямоугольник (с отношением сторон примерно 2:3), в Sweet они стремятся занять квадрат.

В строчных шрифты повторяют намерения, заявленные в прописных. Century стремится стать максимально компактным — Sweet просторно располагается в строке. При этом, в сравнении со Sweet, строчные которого имеют относительно равномерные ширины, в Century присутствует несколько ярких исключений из плотной шеренги — буквы -e- и -s- шире остальных ровно настолько, чтобы не слипаться и хорошо различаться в текстовых кеглях.

Несмотря на существенные различия, оба шрифта прекрасно работают в тексте. У Sweet есть всё, что нужно гротеску для комфортного чтения, а вот Century лучше набирать по возможности крупнее — его рисунок не адаптирован к экранному растру.

2. Детали

Century последовательно старается надеть на шрифт конца XIX века элементы гардероба шрифтов, отстоящих от него более, чем на столетие. При этом он не следует особенностям какого-то одного образца, а сплавляет в себе признаки многих. Sweet, в противовес Century, является шрифтом, формы которого имеют прямую связь с определенным прототипом — гравированными шрифтами конца XIX — начала XX века.

futura

+garamond

Образ

Образ

farnham

+benton sans

Почему они

хороши?

Инфо

century old style

+sweet sans

Образ

Почему они

хороши?