Readymag дизайн-альманах: Цвет

Мы находимся под постоянным воздействием цвета, но наше сознание большую часть времени остается условно монохромным. Мы склонны не замечать оттенки, не имеем привычки анализировать особенности цветов вокруг нас и в большинстве случаев реагируем на цветовые сигналы машинально. Тогда как различение нюансов цвета и включенное наблюдение за цветовыми комбинациями — это прежде всего объемная аналитическая работа, которая требует «расширения угла зрения», как это определял художник, исследователь цвета и один из лидеров авангарда Михаил Матюшин.

Сегодня мы не испытываем дефицита информации о психологии цвета, колористике и экспериментах в этой области. Нас окружает множество текстов, посвященных этой теме, но обилие и доступность самих знаний не обеспечит их талантливого применения. Любой дизайнер — одновременно эколог и великий манипулятор, поскольку в отличие от художника, он решает сугубо прагматичные задачи, формирующие окружающий нас мир. Здесь не менее важны собственные исследования цветовых ощущений, поиск подхода к точному подбору и сочетанию оттенков и непрерывные наблюдения за цветовой средой.

В этой главе, посвященной цвету, мы предложили пяти практикующим дизайнерам (и одному фотографу) из различных областей и с разным профессиональным опытом прокомментировать свои методы в работе с цветом и поделиться теми примерами, которые их восхищают.

Цвет — один из моих источников вдохновения. В своей бесконечности интересных сочетаний и неожиданных оттенков он похож на музыку. Индийская национальная музыка, мексиканская музыка, The Grateful Dead, Beatles, Бетховен, Бах — разнообразие музыкальных жанров, также как и разнообразие цветов и их сочетаний, стремится к бесконечности.

Насколько эта бесконечность откроется лично вам, зависит от вашего настроения, открытости и терпения. Иногда эта бесконечность просто ошеломляет меня. Способность различать оттенки цвета — это мускул. Начните его тренировать, и вы поймете, что в мире гораздо больше цветов, чем вы изначально различали. Даже ванильное мороженое в разных кафе немного отличается по оттенку, а прогулка по городу может приносить визуальные открытия — то перед вами пробежит собака или кошка такого цвета, который вы никогда не видели, тот какая-нибудь завалявшаяся на улице консервная банка блеснет в лучах солнца совершенно особенным образом. Цвет везде, и вопрос лишь в том, насколько хорошо вы умеете его видеть.

Выгляните на улицу — цвета домов почти всегда остаются неизменными (хотя в течение дня освещение немного меняет их оттенок), а вот цвет одежды, которую носят прохожие, меняется — это влияние моды. Возможно, этот эффект более ярко выражен в больших столичных городах, чем в провинции, не знаю точно. Но когда я прохожу по Риджент-стрит в Лондоне, я замечаю, что одежда людей сливается в одно цветовое пятно: в прошлом году оно было преимущественно черным, а пять лет назад — серо-синим.

Дизайнеру очень важно раскачивать мускул визуального внимания, быть восприимчивым к миру и развивать умение ставить себя на место других людей. Чем больше вы тренируетесь, тем сильнее становитесь. Ваши клиенты могут не замечать чего-то важного, но вы должны замечать за них. У нас есть масса возможностей улучшить жизнь окружающих, но для того, чтобы это сделать, нужно хорошо уметь подмечать детали и иметь развитое воображение.

Недавно мой друг открыл в Лондоне новый ресторан The Delaunay. Неделю после запуска ресторан работал в тестовом режиме и только для своих — друзья ресторатора заглядывали на обед и потом делились своими впечатлениями. Зашел в The Delaunay и я и заметил вот что: стильная, изысканная атмосфера ресторана совсем не сочеталась с грустными и уставшими лицами людей в зале. Как ни странно, всему виной были льняные скатерти, лежащие на столах. У льняной ткани особое строение — нити прилегают друг к другу неплотно, при ближайшем рассмотрении видно, что в полотне много маленьких серых дырочек. По факту это тени между нитями.

Таким образом, льняная скатерть не отражает, а поглощает какое-то количество света. А ведь одна из задач скатерти — отражать свет, падающий сверху, слегка подсвечивая снизу лица людей, которые сидят за столом. Светлый рефлекс на лице делает его более ясным, контурным и четко очерченным. Когда я рассказал об этом другу-ресторатору, он посокрушался, так как потратил на оформление столов порядка 20 тысяч долларов, но скатерти менять не стал.

Если вы попросите английскую компанию прислать вам на пробу свой набор красок, у них будет три оттенка белого, а в наборе японской компании — сотня. Но для работы мало даже этого! Если я вижу, что дизайнер, с которым я работаю, листает цветовой справочник Pantone в поисках правильного оттенка зеленого, я отправляю его в ближайший парк с коробкой акварели. Потому что в парке миллионы оттенков зеленого, а в справочнике Pantone — всего десять.

Майкл Вульф

Сайт →

Пионер британского дизайна, сооснователь ведущего мирового рекламного агентства Wolff Olins. Майкл Вульф работает графическим дизайнером и арт-директором в сфере корпоративного брендинга больше 50 лет, cреди его клиентов Audi, Renault, Volkswagen, Citibank, Citigroup, Shell и BP. Майкл изучал архитектуру, в начале карьеры работал оформителем витрин и интерьерным дизайнером, но в 1965-м Майкл вместе с бизнесменом Уолли Олинсом открыл Wolff Olins и занялся графическим дизайном. Майкл первым начал использовать образы животных и птиц в логотипах, что в конце 60-х годов произвело революцию в мире брендинга.