C годами мои взаимоотношения с цветом трансформировались и созревали, я учился смотреть и наблюдать. Фотограф продолжает снимать даже тогда, когда у него нет камеры. Каждый свой день я нарезаю на бессчетное количество кадров. Цвет, конечно же, одна из самых важных составляющих, и я выступаю в роли колориста.
1
Мои взаимоотношения с цветом развивались очень постепенно. Поначалу, когда я искал свой голос и стиль, я подражал разным авторам. Мне нравится, как с цветом работают фотографы Гарри Груйер, Эстер Тейчман, Сол Лейтер, Сара Мун, Брайан Шутмат, Питер Хьюго и Араки Нобуеси, а с монохромом — Серхио Ларрейн, Андерс Петерсен и Ирвинг Пенн.
Теперь, когда собственный стиль уже найден, с каждой фотографией я совершаю примерно одинаковую последовательность манипуляций в «Фотошопе» и «Лайтруме», пытаясь воссоздать ощущения, которые я испытывал, когда делал снимок. Фотографируя, я скорее подключаюсь к своему подсознанию, чем совершаю рациональное действие. Я люблю игру света и тени, люблю снимать зелень леса. При обработке я обычно добавляю легкий желтый светофильтр.

Жульен Кокэнтен
Фотограф-самоучка, живет во Франции и Канаде. Фотографировать начал в 34 года, параллельно работает ночным медбратом. Его первая серия «Раннее воскресное утро» — фотографии улиц Монреаля, снятые для собственного блога. Жанр фотографий Жюльена отчасти напоминает дневник, который он заполняет тем, что видит перед собой, а главные сюжеты — это воспоминания о детстве, моменты городской жизни, синтез города и природы.
Мои фотографии держатся на тонком балансе света и тени, поэтому процесс съемки и последующей обработки во многом зависит от того, фотографирую ли я на пленку или на цифру. Но решающую роль всегда играет естественное освещение, оно определяет цвета на фотографии. Недавно туманным утром я фотографировал лес. Рассеянный неяркий свет мягко подсвечивал дикую растительность, мхи и гниющие деревья, и казалось, что благодаря освещению зеленый заиграл всеми мыслимыми оттенками.
2
Трудно сказать, что формирует наше восприятие мира. Есть ощущение, что каждый приходит в этот мир с собственными интересами, предпочтениями и наклонностями. Они проявляются уже в детстве. Деревня, где я рос в относительной свободе, и леса, раскинувшиеся вокруг нее, воспитали мое особое отношение к миру. Я постоянно что-то собирал — марки, фигурки животных, наклейки, брелоки. С каждым предметом у меня складывались особые отношения, для меня они все были живыми. Перед сном я раскладывал предметы своей коллекции парами, чтобы никому не было одиноко. У меня есть ощущение, что я до сих пор очень близок к тому ребенку, хотя скоро перешагну 40-летний рубеж своей жизни. Также в детстве я был завсегдатаем местной библиотеки — сидел тихонько в углу и пачками поглощал комиксы. Больше всего мне нравились комиксы Режи Луазеля (автор «Питер Пена») и Патрика Котиа.
Мой любимый живописец — Эдвард Хоппер, название моей первой серии — «Раннее воскресное утро» — я позаимствовал у одной из его картин. Еще из художников мне нравятся Уильям Тернер, Караваджо и французский абстракционист Пьер Сулаж. Очень визуально сильными я считаю фильмы «И все же Лоранс» Ксавье Долана, «Драйв» Николаса Виндинга Рефна и «Бычару» Михаэля Роскама.
R
M
Завораживающий проект, по эстетике напоминающий научно-фантастические произведения. Когда я просматривал его, в моей голове всплывали образы из «Звездных войн». Нейтральные цвета, использованные в The Guardians of the Balkans, — часть общей странной атмосферы проекта.